Nati Mistral - Cuadros disolventes

CON UNA FALDA DE PERCAL PLANCHÀ

En el aniversario natal de la cantante y actriz madrileña Nati Mistral recordamos su grabación de 1965 del chotis Cuadros disolventes (Guillermo Perrín / Miguel de Palacios / Manuel Nieto).

Nati Mistral - Rosa de Madrid

LA FLOR DE CHAMBERÍ

En el séptimo aniversario de la desaparición de la cantante y actriz madrileña Nati Mistral recordamos su versión de 1958 del popular chotis Rosa de Madrid (José Soriano / Luis Barta).

Lilian de Celis - Cuadros disolventes

CON UNA FALDA DE PERCAL PLANCHÁ

La cantante y actriz española Lilian de Celis cumple hoy 88 años. Con tal motivo recordamos su grabación de 1958 del chotis Cuadros disolventes (Nieto).

Celia Gámez - Manoletín ("Gran Revista", 1946)

POR LO CHULO Y POR LO SERIO NO SOPORTA UN IMPROPERIO, NI UNA FRASE NI UN MOHÍN

Completamos el recuerdo a la irrepetible Celia Gámez con su castiza interpretación de Manoletín, chotis de la revista musical "Gran Revista", que con libreto de Francisco Ramos de Castro y Manuel G. Domingo 'Rienzi' se estrenó en el Teatro Alcázar de Madrid el 11 de enero de 1946.

 

Celia Gámez - La Colasa ("Las de Villadiego", 1933)

¡ESTRÉNEME USTED!

La revista "Las de Villadiego", que con libreto de Emilio González del Castillo y José Muñoz Román y música de Francisco Alonso se estrenó el 12 de mayo de 1933 en el Teatro Pavón de Madrid, fue protagonizada por Celia Gámez. De ella se hizo tremendamente popular el chotis La Colasa (también conocido como "Tabaco y cerillas").

 

Celia Gámez - Las taquimecas ("Las castigadoras", 1927)

CON LA FALDA MUY CORTITA, MUY CORTITA

El compositor granadino Francisco Alonso, fallecido en Madrid tal día como hoy en 1948, fue autor de la música de varias exitosas revistas estrenadas por la vedette argentina Celia Gámez. La primera de ellas fue "Las castigadoras", que con libreto de Francisco Lozano, Joaquín Mariño y Eduardo Mariño Lozano y música del maestro Alonso se estrenó el 13 de mayo de 1927 en el Teatro Eslava de Madrid. (1927). A ella que corresponde el popular chotis de Las taquimecas.

Ana María González - Madrid

ANA MARÍA GONZÁLEZ (Xalapa, Veracruz, México, 31-8-1918 / Ciudad de México, México, 18-6-1983): IN MEMORIAM

Hoy es aniversario natal de la cantante mexicana Ana María González. Intérprete de boleros, rancheras y canciones españolas, adquirió fama en toda Latinoamérica y en España, llegando a ser llamada "La Voz Luminosa de México".

María Olga del Valle Tardón (su nombre real) nació en el seno de una familia humilde que siendo ella niña se trasladó a Ciudad de México. El padre a menudo se emborrachaba y abandonaba el hogar. La madre, con seis hijos, acabó regentando una modesta pensión con la que pudo ir sacando adelante a su prole. La pequeña María Olga ya demostró innatas dotes para el canto desde temprana edad. Su vocación no disminuyó a pesar de que en su adolescencia tuvo que ponerse a trabajar en una tienda de colchones. Después se empleó como secretaria de un abogado. Un tanto forzada por las precarias circunstancias económicas familiares, aceptó casarse con un pretendiente, pero se quivocó. Aquel matrimonio produjo dos hijos, pero fue infeliz y el marido fue abandonando paulatinamente sus deberes hogareños.

En 1936 debutó en un concurso de aficionados en la emisora radiofónica XEB, donde interpretando canciones de Agustín Lara se proclamó vencedora. El premio consistía en un aparato receptor de radio, pero ella, dadas sus perentorias necesidades económicas, solicitó a cambio un contrato para cantar en la emisora. En sus escarceos radiofónicos solía ser acompañada al piano por el futuro compositor Gonzalo Curiel. De allí pasó al ambiente de las carpas en recintos modestos. Bajo la carpa de un circo llamado Ofelia coincidió con el cómico Mario Moreno, que se haría famoso con el apodo de 'Cantinflas'. En esa época adoptó el nombre artístico de Ana María González, con el que llegaría a consagrarse en el Teatro Follies Bergère.

En 1941 el maestro Agustín Lara la contrató como intérprete oficial para una gira por varios países latinoamericanos. En Argentina estrenó el bolero Solamente una vez de Lara, de quien en adelante incorporaría otras composiciones a su repertorio. Desde entonces interpretó con singular estilo las melodías de los mejores compositores de la época de oro de la canción romántica mexicana y su repertorio incluyó versiones castellanizadas de éxitos foráneos y algunas canciones procedentes de España. Su primer éxito importante de entonces fue el bolero Pecadora de Lara, con el que inició su carrera discográfica.

En 1948 fue contratada para actuar en España y el maestro Lara le confió su chotis Madrid, que se hizo muy popular. Otros éxitos sucesivos fueron Dos arbolitos, ¿Qué dirías de mi?, Luna lunera, La rondalla, Volver a empezar, Again, Golondrina de ojos negros, Contigo, Sin tí, Abrázame así, Por qué negar, Venganza, Dos cruces, Espinita, El jinete, El preso nº 9 o Camino verde.

Sus años de mayor popularidad fueron los 50, aunque ella se mantuvo activa hasta el final de su vida. Falleció de un paro cardíaco a la edad de 64 años. Fue sobrevivida por sus hijos, Olga y Lorenzo, y cuatro nietos.

 

 

El popularísimo chotis Madrid de Agustín Lara supuso en 1948 la tarjeta de presentación de Ana María González en España, país a menudo frecuentado por la artista mexicana.

Nati Mistral - Monísima

POR ESAS CALLES DE MADRID

Tal día como hoy en 1928 nació en Madrid Nati Mistral, la llamada 'actriz de la canción'. La recordamos interpretando Monísima, chotis compuesto por Vicente Mari Bas (alias Laredo), aparecido en un single de la artista en Columbia en 1952 y posteriormente en un e.p. del sello Montilla en 1959 con orquesta dirigida por Daniel Montorio. Esta última grabación es la que se ofrece aquí. 

Celia Gámez - Chotis del Pichi ("Las leandras")

RECUERDO A CELIA GÁMEZ (II)

Incluido en el primer acto de la revista Las leandras (1931), el chotis del Pichi (Alonso / González del Castillo / Muñoz Román), que alude a un exacerbado prototipo del chulo madrileño, fue estrenado por la gran Celia Gámez, vestida de hombre. La canción obtuvo un éxito arrollador, convirtiéndose en otro de los motivos emblemáticos de la vedette argentina a quien la capital española adoptó como propia.

Mary Santpere - S. M. el Chotis

SPANISH REVUE [TV BIZARRE]: (3) MARY SANTPERE

He aquí Su Majestad el Chotis, composición con letra de Eduardo Montesinos y música de Font de Antá, grabada en 1916 por Pastora Imperio y en 1963 por Mary Santpere. El programa "Palmarés" lo recuperó en 1976 con la popular cómica catalana y el ballet "Zoom".

Irán Eory (con Manolo Mundo) - Chotis del higo

SICALIPSIS HISPÁNICA (7)

Nati Mistral - ¡Ay, Cipriano!

SICALIPSIS HISPÁNICA (6)

La Gran Vía (Federico Chueca) - Chotis del Elíseo - Josefina Meneses

¡QUÉ PLACER ES BAILAR Y MOVER EL CUERPO ASÍ!

Por ser la Virgen de la Paloma... , una de las más castizas fiestas madrileñas, parece procedente recordar este popularísimo Chotis del Elíseo que el maestro Federico Chueca compuso para su célebre zarzuela "La Gran Vía", estrenada en Madrid en el verano de 1886.

Marujita Díaz - Achúchame

MARUJITA DÍAZ (Sevilla, España, 27-4-1932 / Madrid, España, 23-6-2015): R.I.P.

La popular actriz y cantante española Marujíta Díaz ha fallecido hoy a los 83 años. Su voz, desparpajo y simpatía le abrieron en los años 40 las puertas del teatro y el cine, en los que ha desarrollado principalmente su carrera, además de en la televisión. Desde 2005 padecía un cáncer de colon.

Nacida como María del Dulce Nombre Díaz Ruíz, en el sevillano barrio de Triana, era hija de un tramoyista. A los 6 años debutó en el teatro, en una obra infantil, y a los 16 en el cine, en La cigarra (1948) de Florián Rey, de la mano de Tony Leblanc. Despues de aparecer en La Revoltosa (1949) de Juan de Orduña o El sueño de Andalucía (1950) de Luis Lucia, intervino en Surcos (1951) de José Antonio Nieves Conde, una de las mejores películas de la historia del cine español. Después Marujita Díaz rodó una serie de filmes en la que abundan sobre todo la comedia ligera propia de un cine que, como era el español de aquella época, se desarrolló dentro de los límites impuestos por la censura: Una cubana en España (1951) de Luis Bayón Herrera, Puebla de las mujeres (1953) de Antonio Del Amo, El pescador de coplas (1954) de Antonio Del Amo, Goodbye, Sevilla (1955) de Ignacio F. Iquino, Polvorilla (1956) de Florián Rey, o El genio alegre (1957) de Gonzalo Delgrás.

Siendo ya una actriz popularmente consagrada, en 1958 representó a España en el Festival de Cine Español en América, celebrado en Caracas, donde conoció al actor  Espartaco Santoni (1937-1998), con quien se casó por lo civil en la capital venezolana el 18 de septiembre de 1958, matrimonio que duraría tres años. A su vuelta se estrenó con éxito Y después del cuplé (1959) de Ernesto Arancibia. Con su marido creó la empresa Producciones Cinematográficas MD, con la que rodó cuatro películas de gran éxito comercial: Pelusa (1960) de Javier Setó, La corista (1960) de José María Elorrieta, La cumparsita (1961) de Enrique Carreras, y Abuelita Charlestón (1962) de Javier Setó. En 1961 obtuvo el Premio Nacional del Sindicato del Espectáculo a la mejor actriz por Pelusa. Después protagonizó otras comedias musicales como La casta Susana (1963) de Luis César Amadori o La pérgola de las flores (1965) de Román Viñoly Barreto. El 19 de marzo de 1964 se casó con el bailarín Antonio Gades, en la ermita de San Antonio de la Florida, en Madrid, oficiando como padrinos Luis Escobar y Lucía Bosé. El matrimonio, que duró apenas un año, fue anulado en 1982.

Marujita, que disfrutaba de una gran popularidad, alternaba el cine con el teatro musical, en el que cultivaba la zarzuela o la revista. Cantante capaz de cultivar varios registros (copla, cuplé, pasodoble, tango, charlestón o zarzuela) popularizó canciones como Soldadito español o Banderita, y recuperó éxitos de Josephine Baker, como La pequeña tonkinesa, o de Celia Gámez, como Madre, cómprame un negro, Si vas a Paris, papá o Luna de España. En los años 70 apareció en varias películas de escasa repercusión y a partir de entonces trabajó en el teatro, la televisión y la radio.

Marujita Díaz ("Pelusa")

Marujíta Díaz siempre hizo alarde de picardía y sentido del humor en sus actuaciones, como en este picante chotis.

Lola Flores y Agustín Lara - Macarena en Chamberí / Madrid

LOLA FLORES CANTA A MADRID EN MÉXICO

Merced al famoso contrato por dos años de cinco millones de pesetas (cifra inusitada para la época) con el productor español Cesáreo González, comenzó la aventura americana de Lola Flores. En 1952, su primer destino fue México, país donde el triunfo en toda regla de la artista jerezana la convirtió en un fenómeno mediático de primera magnitud. Alli rodó varias películas, entre ellas "La Faraona" (1956), utilizando el popular apodo con que la había denominado el compositor Agustín Lara, donde fue dirigida por René Cardona.

La secuencia del video siguiente reúne dos canciones de dicha película: Macarena en Chamberí, de Gómez/Orduña, un chotis al que se cambió el arreglo orquestal, y otro chotis, el célebre Madrid, escrito por Agustín Lara, cantado a dúo por la tonadillera española y el llamado el Schubert jarocho.

Ariel Roth, Bimba Bosè & The Cabriolets - Madrid

CHOTIS POSMODERNO

 

Recreación de este superclásico chotis madrileño en plena calle con aggiornados acordes. ¡Si Agustín Lara levantara la cabeza!

 

María José Nieto - Manoletín

MANOLETIN, TIN, TIN
 
Como que estamos en San Isidro y uno ama Madrid y tiene su vena castiza, ahí va ese chotis, con especial y emocionado recuerdo a mi entrañable amigo Manolo (q.e.p.d.), tantas veces mi anfitrión y compañero en esa ciudad. Yo solía cantárselo a menudo y a él le hacía gracia. Siempre decía a todo el mundo que yo era 'su hermano'. Manolo, brother, I miss you...! 

La Gran Vía (Federico Chueca) - Chotis del Elíseo - Amelia Font

EL CHULESCO CHOTÍS

El último gran número de esta castiza y famosísima zarzuela madrileña, recreado por la soprano Amelia Font. El prestigioso compositor francés Camile Saint-Saëns, tras asistir a una representación en su día de "La Gran Vía", comentó sorprendido: "Y a esto llaman ustedes género chico?". 

Chotis del Eliseo madrileño

(Elíseo, Caballero, Paseante y Coro)

Elíseo. Yo soy el "Elisedo",
un baile de mistó;
yo tengo mis salones
al lao de un parador.

Paseante. ¿De Muñoz?

Elíseo. Sí, señor.

Caballero. Pues apaga y vámonos.

Paseante. ¿No hay enfrente un café?

Elíseo. Eso sí que no lo sé.
El que vive es un doctor.

Paseante. Pues la muestra es de herrador.

Elíseo. Y un poquito más abajo,
según dijo un caballero,
se verá dentro de poco
el retrato de Espartero.

Todos. ¿El torero?

Elíseo. ¡Qué torero!
El valiente general,
el patriota de vergüenza,
el constante liberal.

Todos. ¿Liberal?

Paseante, Caballero. Liberal.

Todos. Ahora no hay de ese percal.

Elíseo. Yo soy un baile de criadas
y de horteras.
A mí me buscan las cocineras;
a mis salones se disputan por venir
lo más seleto de la igilí.

Coro. ¡Gilí!

Elíseo. Allí no hay broncas
y el lenguaje es superfino,
aunque se bebe bastante vino.
Y en cuanto al traje que se exige en sociedad,
de cualquier modo se puede entrar.
Hay pollo que cuando bailando va
enseña la camisa por detras,
y hay cocinera que entra en el salón,
llenos los guantes de carbón.

Coro. ¡Carbón!

Elíseo. Se baila la habanera, polka y vals,
sin discrepar en tanto así el compás;
y al dar las vueltas con gran rapidez,
¡válgame Dios lo que se ve!

Coro. ¡Olé!

Elíseo. ¡Qué placer es bailar
y mover el cuerpo así,
y poder apreciar
la melódia del chotís!

Coro. ¡Qué placer es bailar
y mover el cuerpo así,
y poder apreciar
la melódia del chotís!

Todos. Yo soy un baile de criadas
y de horteras.
a mí me buscan las cocineras;
a mis salones se disputan por venir
lo más seléto de la igilí.
Se baila la habanera, polka y vals
sin discrepar en tanto así el compás,
y al dar las vueltas con gran rapidez,
¡Válgame Dios lo que se ve!

Ay qué gusto es bailar
el chulesco schotís
al estilo de Madrid,
y cansados después
del continuo danzar
cuatro limpias ir a echar al restaurant,
al restaurant a ver si allí
nos encontramos un gilí
y procurar con mucho aquel
dejarle sin parné.